《 軍中樂園 》（Paradise in Service）鈕承澤2014導演

關於本片的十二條隨想

一，俗話說：「婊子無情，戲子無義。」豆導企圖以拍攝此片的過程及電影本身來破除這個社會迷思，用心不可謂之不誠，然點題過急又過明（依彼時軍中倫理，831的小姐懷孕產子，哪裡輪得到上兵阮經天來給孩子命名？頂多是諮詢對象之一），如此急表心志的結果，只能說是大打折扣。

二，最好的地方，不是畫面，而是聲音；金門與廈門兩邊的心戰喊話廣播：「親愛的X軍同胞們......」只聽聲音就聽出兩岸差異了：同樣是女聲，對岸的廣播聲音硬是英氣逼人，我們這邊的則是軟溜軟溜的燕語呢喃，國共勝負大約用聽的也聽出來了吧？另外陳以文的山東腔也不夠地道，或許是因為我認得以文導演本人的關係，不認識的人或許聽來沒問題？

三，不要因為侯導幫忙剪輯，片尾豆導又放了字幕感謝侯導，就把這片當成侯導的作品了，其實差異不是挺大，而是非－常－大；侯導愛惜晚輩之意可以理解，豆導也明白自己的路不同，兩人的電影路數可能比楊導和小魏的差別更大，但看阮經天接到女友分手信的時刻，豆導只把它當作一個必要的情節交代，拍得也頗為乾澀，就不抓來與《戀戀風塵》相比了。

四，說來《軍中樂園》反而和楊導[牯嶺街]的關係還近一點，同樣都是殺人事件，不論是老的小的，都是心中的理型世界崩毀之後所幹下的，本片只多處理了一個類似《九降風》的贖罪感，對上層意識形態及國家的批判也比較輕，多以反諷處理。

五，在看完《西夏旅館／蝴蝶書》之後來看此片有點不公平，因為之前看完後神經已經都繃斷了大半，看到此片許多情節都已經無感，只有在阮經天燒掉士官長的布鞋那裡掉了些淚－－你個死大頭兵怎麽可以把那麽重要的東西燒掉？！應該要保存到兩岸開放三通之後帶回到士官長的山東老家去才是啊！降子就可以拍外省版的《海角七號》了。

六，此片在金門拍和[露西]在台北拍本質上已經差不多了，關於金門地景人文風土面貌的點點滴滴，片中是幾無呈現（頂多就是風獅爺和島上傳統的閩式建築），只有建議看看董振良的《單打雙不打》、《解密八三一》了。

七，想要像《阿甘正傳》那樣再現歷史，還是得要有一定的工業規模支援才行，找不到像樣的替身演員來演白嘉莉，就該想點別的辦法，只用拉背的實在太尷尬了，對不起演員也對不起白嘉莉；飾演老蔣的替身演員是有七分像了，豆導卻又不知在尷尬些什麽，不敢放手大膽讓老蔣入戲（電影史就不會記上這一筆），結果這兩場戲都非常失敗。

八，結尾以《守護者》的手法再現了三段偽歷史，也只能說，那就這樣吧！不過王柏傑早林毅夫十年游過對岸去，林毅夫這段可不是偽歷史，但豆導顯然不想搞得太複雜，所以其實每個角色的故事都只有一點點線索（只有士官長較完整），得靠觀眾自行腦補，結尾三段則是導演自行腦補給大家看。

九，1949年外省人「花果飄零」來到台灣的悲歌，除了楊導《牯嶺街》之外，王童的《香蕉天堂》也是佳作，這片應該也是豆導演過最好的片（《小畢的故事》、《風櫃來的人》他還不太需要「演」），《軍中樂園》士官長在八三么餃子宴上唱的那首軍歌，豆導在《香蕉天堂》就唱過了。

十，陳建斌、萬茜的演出都很好，值得台灣演員惕厲自省，但陳意涵其實也沒有想像中砸鍋，只是編導對她這角色缺乏足夠的心理刻劃，她自己受到哥哥爸爸的家暴，卻也對殺夫的女人保持距離，平常說謊話騙老士官長錢（聚財該有個目的吧？），在關鍵時刻卻選擇說真話不惜傷害對方（那你平常汲汲營營聚財是為了啥？），這之中還是有些扭捏之處轉不過來，在這樣的片子裡，沒有足夠的故事，角色就沒有生命；還有更可惜的廖啟智，豆導找來這麼好的香港演員，卻沒有給人家足夠的戲份，實在令人扼腕。

十一，雖然感覺上罵很多，其實這仍是豆導拍過最好的電影了，期待豆導經歷此片的風風雨雨之後，能勇敢走出自己的路來！

十二，關於純真男性與世故女性之間的種種悲劇，近來兩部日片也都有相當驚豔的表述，三浦大輔《愛的放題》、中島哲也《渴望》，這裡就不多談，有意者快進戲院去看囉！

※2014年9月18日臉書發文，2021年9月18日轉貼過來