《天注定》（A Touch of Sin），賈樟柯2013導演

傳統戲曲的次文本以及遭鞭打或殘殺的動物等隱喻都十分簡明，但是在節奏及調度上都還是有點卡有點乾，剪輯也不夠乾淨，估計是在類型片與藝術片之間還有些拿捏不定的關係，但林強的配樂有很大加分。

這片子若出現在美國，40年前已有馬丁史柯西斯《殘酷大街》、《計程車司機》，柯恩兄弟從《血迷宮》到《冰血暴》無一不是佳作，《險路勿近》則是近年傑作，好萊塢最不缺此類型，經典電影根本是數不勝數；若出現在香港，10多年前亦已有陳果《香港製造》、《去年煙花特別多》，杜琪峰《黑社會》系列則是拍到成精，《奪命金》的敘事結構更已翻出類型之外，更早之前還有余允抗、徐克、吳宇森，例子同樣舉不完；縱使出現在日本（只消看看園子溫）、韓國（只消看看奉俊昊）也都不會令人訝異；台灣這類電影較少（70年代那些社會寫實的黑電影且先不提），首先想到的是魏德聖第一部片《七月天》，張作驥的《黑暗之光》、《蝴蝶》，更往前有葉鴻偉的《刀瘟》，當然最後還有楊導《恐怖份子》出來扛鼎；這些片子均是面對自身社會問題的暴力紀實電影，或多或少都有可以互通聲氣之處，端賴觀者自行領會。

但中國大陸並沒有這種血腥暴力電影的傳統，官方又十分顧忌此片的內容，至今未准上映；台灣這邊則受限於配額，導致某種程度扭曲了它的本來面貌，這是非常可惜的一件事。

對岸那邊的種種問題非我們能左右且先不提，我們自己這邊則是很奇怪地要限制對岸電影進口每年限額僅十部（聽說將要放寬到十五部），這究竟有什麽道理？好萊塢的片子為何不用設限？日本電影之前因為政治原因設限後來也取消了，這些年我們不是一直最討厭政府或者其他有關單位利用各種手法限制各種言論、創意、新聞報導以及藝術表現的自由嗎？怎麽現在又因政治原因而限制對岸來的電影？台灣連最強勢的好萊塢電影都不設防了，對岸的電影到底有什麽好防的？

《天注定》在此刻出現的的意義應該如同以前蘇聯出現的第一個連續殺人案為本的電視電影《公民X》（Citizen X）一樣，這位「公民X」的出現震驚前蘇聯，之前他們總是嘲笑美國說只有美國才有連續殺人犯；《天注定》的出現在中國電影史上也差不多如是（《神探亨特張》面對的只是連續扒竊及詐騙犯），賈樟柯大抵多少有一種開類型片先河的企圖吧（先把港產暴力寫實片放在一邊的話）？即使如此，在接受大砲春專訪的時候他還是用現代的「武俠片」來收攏包裝它，希望在對岸上映受到的阻力能小一點兒，但我想前景仍不明朗。

※2014年3月14日臉書發文，2021年3月14日轉貼過來