鈴芽在台上映的雜感

鈴芽戶締

《鈴芽之旅》的上映替新海誠的厄災三部曲（カタストロフ三部作）^1帶來新的篇章。回顧厄災三部曲，《你的名字》（下略稱《君名》）正是新海誠風格的轉捩點。《君名》中，新海誠放棄獨白的運用；與RADWIMP合作，改變音樂風格；以及主題色天空藍，晴空萬里的新風景。種種不同以往的改變，使得《君名》入坑的新觀眾與老觀眾間齟齬。

在一些評論中，距離，被視為是新海誠作品的母題。

從《星之聲》開始，少年少女間日增月益的距離，終究化作光年，橫亙於地球與天狼星間以電波絮語搭成的鵲橋；《君名》中，東京與飛驒間的城鄉距離。

然而，在多年以後，新海誠或許在本次的新作裡揭示僅「距離」難以支撐他的世界。

如《鈴芽之旅》宣傳詞，能夠一切賴以存在的不是距離：

「門的那一邊，存在著一切的時間——」

扉の向こうには、すべての時間があった——

時間，才是。

存有與時間

2000年代，東浩紀分析新海誠的《星之聲》，爬梳了新的文類「世界系」。

海德格的主體時間，正是少年少女在世界系物語中的存有結構。

少年少女們（Dasein）是被投入（projected）進這個世界，在世界之中而存有（being-in-the-wrold）。世界在少年少女揭示自身，卻又快速地遮蔽，漏洞百出，相互矛盾，構成沒有紋理的荒謬（absurdity），一如《天氣之子》所謂的「反正這個世界早已瘋狂」（世界なんてさ、どうせもともと狂ってんだから）。

來自貴樹明里班級的冷漠眼光、雪野周遭的閒言閒語，正是無面目的人人（the They）壓抑著少年少女們本真（authentic）地面對自己，無法真誠。

彼此情感間的障礙，是時間地，而非空間地，如《星之聲》中半年後又八年的通訊時間阻絕，如《雲之彼端》中睡美人佐有理凍結的時間，如《秒速5公分》中凍結在過去而不能的one more time，如《言葉之庭》中孝雄與雪野身處人生中不同的時間點，如《你的名字》中瀧與三葉的三年時間差。

時間，向著消亡與終點存在，少年少女們只有在終必消亡的時間中，才能真誠地面對自己的情感。

是時間，此在（Dasein）最原初的存在性徵（Existentiell），決定了少年少女們成為向死存有（Being-towards-death）。

是時間決定了新海誠如何搭建世界。

常世之國

311後，新海誠推出了厄災三部曲。厄災，不僅如《天氣之子》中所說，是少年少女不能承受之輕，也不是創作者能夠解決的。

新海誠將厄災放入括弧，存而不論。

在隕石撞地球、東京沉沒後，我想《鈴芽之旅》將會是新海誠重新面對原點地詮釋厄災。

今宵苦短，少女前進吧！^2

在災難盡出的門，不啻潘朵拉之盒。門的彼側留下的不只是希望而已。

^1：《你的名字》、《天氣之子》《鈴芽之旅》

^2：前進(すすめ)，音近鈴芽(すずめ)

本文亦載於巴哈

鈴芽之旅的電影介紹頁