不是教材級經典，卻是不同學系（文化、歷史、經濟）的一流教材——《我的超豪男友》（Crazy Rich Asians）

我看《我的超豪男友》（Crazy Rich Asians，dir: Jon M. Chu，2018）的幾點觀察、感想與筆記（寫於 2018 年 8 月 30 日）︰

是的，黃皮白心、stereotype、誇張驕縱，這些指控也許都成立，戀愛情節的發展、奢靡配角的性格，都不離同類影視作品的藩籬，但這部近期火紅兼大賣的影片，佈局和細節著實非常巧妙，深藏不少信息，超越過往作品甚多，讀得通，會既讚嘆荷里活操盤手之聰明，也哀痛香港地位之不再。不是教材級作品，但絕對是一流教材。以我的見識，只能懂得皮毛，就歸納影友的留言，列寫一二好了︰

◆香港片名憑空多了「男友」一詞，強調女主角第一身視點，著重的是戀愛關係。這部戲浪漫愛情、真誠求婚的情節當然也令人感動，畢竟不是主線。台譯《瘋狂亞洲富豪》純粹直譯。中國大陸譯《摘金奇緣》，是奧運片嗎？女主角沒有拜金之心，何來摘金。新加坡《瘋狂富豪》隱去主角的亞洲身份，但電影全以亞裔血統演員擔綱，乃屬（荷里活久違的）賣點，不是 Asians 故事也不會成為焦點，不過，正如譚蕙芸所說「與其說此片是『亞洲人視覺』，不如說是『英語國家華裔移民第二代』的視覺」，原著作者關凱文（Kevin Kwan）也說「這片是從一個亞裔美國人重新認識亞洲的視覺開展」，這部戲最終呈現的無疑只屬新特權階級，完全沒觸碰基層亞洲人貧窮受欺壓的問題，但這新階級的跨界自信（出入東西文化、操盤各國生意、充滿國際視野）確又在一般所謂「黃皮白心」之上，他們左右逢源且操控資源，既在美、亞夾心卻又有自身話語權，新加坡中譯隱去「亞洲人」二字，也是其自我定位的反映吧。

◆一開場是 1995 年的倫敦（原著小說是八十年代），楊紫瓊一角冒雨到英國老牌酒店，一臉狼狽，大遭歧視、無人認識，要致電（全片沒有現身連照片也沒有的）丈夫求救，丈夫一通電話，即買起整幢酒店，員工由傲慢不屑變得恭恭敬敬。不過是二十年光景，世界格局已經大轉移，2018 年楊紫瓊一角家族的地位，已是全球無不敬仰。不少大陸土豪仍在「有錢就是任性」，尚未算得上名望；電影中的富豪家族卻是有過百年的基業，以往隱形低調，如今乘勢而起，蔓生的枝葉揮霍醜陋（一如戲中那些男性），紮根的主幹卻是越生越深。說起來，楊紫瓊曾與德寶電影創辦人潘迪生結婚，潘迪生在 1991 年曾斥巨資收購當時陷入財政困難的英國百貨公司（Harvey Nichols），將其零售業務擴展至中國和台灣，某程度上，那就是昔日香港的 Crazy Rich Asians，現在，地位已拱手相讓予新加坡了。

◆女主角一出場，以經濟學教授身份與少男助教賭啤，向學生展示博奕論，明明一手爛牌，但對方「只是不想輸，後方圖勝利」，明明手持不弱牌面，卻被女主角曬冷嚇倒，果然一敗塗地。最後女主角與楊紫瓊在麻雀檯上訴心曲（攤牌），卻是明明已自摸，也鬆章讓楊紫瓊取勝，要她明白雖然自己退出這場婚姻鬥爭，卻非知難而退，而是為男主角著想，不欲見他身陷家族矛盾，同時繼續「曬冷」，示威說將來男主角與楊紫瓊家族的幸福，全是自己這次退出賦予的，輸人不輸陣。其實對白全都「畫公仔畫出腸」，但前後呼應，不拖拉，已是難得，而且導演懂得以畫面說話，簡單的面部特寫、麻雀特寫對切，即使像我這種完全不懂麻雀，見女主角拿著八索不知在叫甚麼糊的人，也明白她的心理和戰局（那麼美國觀眾看到也不難理解吧），以商業片來說，甚是精準，我們千萬別輕看這些小設計，其實每個決定都不容易，更何況，原著中其實沒有開首「博奕論」和末段「麻雀戰」兩節，完全是電影編劇新加插的巧妙佈局呢。這場戲當然比不上華人拍麻雀戰的複雜，缺乏四方不同心思、牌路千變萬化之妙，但反而教人印象深刻。這個關鍵場面在張弼士故居「藍屋」拍攝，導演將之重新佈景為四合院式大型宗室會社麻雀館（「藍屋」其實在馬來西亞，不在新加坡），建築固是雅緻美觀，而張弼士本為大清廣東潮州人，後來成為「南洋首富」兼馬來西亞華僑領袖，兒子更加入同盟會而他也捐款支持建立中華民國，這些史實也在呼應電影描述男主角祖宗在十九世紀自北遷南而發跡、紮根的家族史。電影裡盧燕說正統國語，楊紫瓊講廣東話，丈夫卻應是福建望族，家族成員混雜南北，大抵有不少政治聯姻、商業結盟、明爭暗鬥在（盧燕起初就不太接納楊紫瓊），但最終一家人成為一體（楊紫瓊所說的「架己冷」），也統統受過良好西方教育，縱使仍有內在差異在（反映在餃子做法的不同），卻成就了這一代生意東西南北通吃的盛況。這部電影過癮的地方，就在於這些戲裡戲外互相呼應的細節，不單是婆媳之戰那麼簡單。

◆可是女主角的普通話說得一般，起初也和一般美國人分別不大，男主角提到想帶她去東方，她想來想去也只以為是指紐約的東區或東面，想不到亞洲去，到達新加坡機場，也驚訝其新簇發達，遠比許多美國地區乾淨富庶，這是編導暗諷自我中心的美國人的輕輕兩筆吧。當然以女主角的學術能力，在短時間惡補功課，並非不可，但那場麻雀館戰爭，出謀獻策的軍師應該是她媽媽才對，最後楊紫瓊佩服的不單是女主角的膽色，也有與襯家惺惺相惜的味道在。同是吃過苦獨力撐起頭家的女人，一個眼神就能傳達許多意思吧。是的，這部戲厲害的都是女人，男人不是沒現身，就是騎呢、衰格、沒用（男主角不隨波俗流，但也沒見得如何精明），楊紫瓊與女主角的暗戰，從來沒落入七情上面的潑婦嘴鬥，也沒多少賤招橫手（包括男主角前女友的陰招），相對於我城的爭產電視劇，何止高明十倍了。許多評論人著重藝術家的戛戛獨造，超前、帶領思潮的苦心孤詣，有時候我更欣賞商業片流俗的集體智慧，哪怕只是比前人進步一丁半點的小推進呢。不過，如果要批評這套戲的豪奢生活不夠「真實」，例如有錢人家竟然沒有數鈔票教學（對，這部戲幾乎沒怎麼見到鈔票，更加沒有撒鈔票滿地一類炫富情節），從十歲開始教男主角理財十萬，真富豪看著應該覺得離地才對。

◆雖說這部戲對豪奢家族腐敗一面的描寫，依然有過於輕浮誇張之嫌，或會認為是 stereotyped 的，但大家都看得出是搞笑和諷刺，不是推崇或賣弄金錢，觀眾笑了笑，點到即止，至少不像強國土豪片般拜金作態。何況，像 Awkwafina 飾演的閨蜜（她最近在《盜海豪情：8 美千嬌》（Ocean's 8，2018）有不俗的演出）、Nico Santos 飾演的軍師（他是敢言的、公開的同性戀者），角色的描寫縱然套路，但都有趣好玩，其悠遊自在活得精彩也表現了他們獨立的性格與變天的可能。至於電影中各個祖家來自香港、日本、菲律賓、馬拉西亞等地的亞洲選角，如一一細究，也能組織出更龐大的文化擴張地圖與電影行銷網絡。例如飾演馬拉公主的原來是 Kris Aquino，她是菲律賓著名演員、阿基諾夫人小女（對，可能是香港人最討厭的菲國總統許漸華／阿基諾三世，就是她兄長），其參演對電影打入菲律賓市場應有莫大助力，而如果不怕過度解讀，電影中女主角成功與公主攀談拉關係（連盧燕和楊紫瓊等名門夫人也沒資格），將來誓必能為男主角的家族帶來更大的政經合作，背後代表的正是美國人仍是亞洲那一帶的幕後操盤手吧？

◆男主角富豪損友幫忙搞 bachelor party，齊坐直升機出海 happy，鏡頭、音樂借用的是《現代啟示錄》（Apocalypse Now，1979）的場面；敵對姊妹在女主角床頭放死魚寫血字恐嚇，也是《教父》（The Godfather，1972）放死馬頭一幕的變奏。都是哥普拉（Francis Ford Coppola）的經典，對影迷來說自不陌生，但也不礙沒看過的觀眾領略意思。電影懂得玩這些小引用，就比同類的肥皂劇多一點點意思。女主角和楊紫瓊在大宅樓梯言語交鋒，上下換位暗戰一場，則是荷里活自四十年代磨練至今的演藝必讀課，《阿飛正傳》（Rebel Without a Cause，1955）中占士甸與父親在樓梯角力的教材級示範，《我的超豪男友》來個性別變換兼價值保守版，但依然看得人暗呼精彩。演藝學院的學生當然可以立志拍紀錄片，不滿院校只著重劇情片訓練，卻不能不知道說故事始終是基本功，拍紀錄片也是／要說故事啊。《灰色花園》（Grey Gardens）的母女情仇（從上流社會到破敗窮戶的轉變），從真人真事到著名紀錄片再到電視劇，如何拍那爛屋的房間和樓梯、母女的眼神和手，怎樣觀察、發掘、呈現人物的性格和心理，無論你想拍商業片如《我的超豪男友》到心目中的藝術家紀錄片，精神和技巧都是貫通適用的。

◆從《喜福會》（The Joy Luck Club，1993）到今天《我的超豪男友》，經歷了廿五年；戲內音樂，從葛蘭《我要飛上青天》（1959）到葉倩文《200 度》（1985），也大約是廿五年。影片內外各方面的世道變化，細挖出來，其實是很闊大的題目。這部戲無疑有很多奇怪的東方主義東西（如教堂裡掛燈籠等等），但卻不全是獵奇，而是帶點非土生華人似懂非懂的有趣混用，如上述的葛蘭與葉倩文，許多導演似乎還沒有這樣廣泛的電影與音樂品味呢。

◆因此，這部戲雖然不是教材級經典，卻是不同學系（文化、歷史、經濟）的一流教材；以題材與技藝論縱使只能說是不俗的商業片，卻不能忽視其精心計算的可頌之處。原著作者的其他小說必將陸續拍成電影，但可以想像都拍不出本片的成績，卻不代表成就本片的天時地利人和沒有可細味的意思。這部戲應該會一直保持兩極評價，多年後回看，也許不覺得怎麼精彩，但在這一刻卻是必看之選，值得深思之處實在不少。當荷里活將新加坡拍成國際都會，成功融匯亞洲與華人資本和文化；香港現在只能北望，定位越來越細，電視界只懂拍《再創世紀》一類虛假落後的商戰，其實並不認識真正的大家族、真富豪的心理和生活，《我的超豪男友》作為對照物，其實是越看越驚心的。