隨著走出房門之後

過往的我，身為一個無權無名無背景的寫手，在這麼現實的文娛圈
用自身的寫詞能力簽約唱片公司後，以為前景光明
誰知好景不長，任何的職場都是有派系的；作者亦然
當一個有才能的作者不是利用人脈而是經由正規方式被簽約，會驚動的不只是
公司經理、A&R、影響最大當然就是『競爭者』

對填詞人而言那代表了一個外來壓力的進駐，所以一進去就面臨了排山倒海的『難關』
那種難關就是『逼退簽約我的人，讓其它派系的上位』
從此之後，離開公司的A&R失意前往中國發展，而我們這群當初被相中的人全部被『冷凍』
就此案子開始逐漸稀少，同儕也逐漸慢慢退出音樂圈，我也開始進行了電商創業
從這時起我就知道幾乎只要是文娛的公司方，是壓榨年輕人的夢想進行作品的產出的
並且心機城府人脈吃得極兇，對當初不屑利用人脈往上爬的我可說是兩個字——噁心

但我現在知道了，人在江湖飄，哪有不靠人？

2020年底被大前輩重新拉回來並從音樂跳往影視劇本，成為影視圈的一員後
合作失敗我立刻察覺自身能力極弱，我開始做任何面向的劇本寫作加強
我開始做了一連串的嘗試與學習；累積靈感庫和作品，直到2021審核通過文策院編劇
也在這時被網路文學平台邀約擔當他們的特約作家，這是我第一次以文學新銳自居
我知道了我們實際上不應該鎖在音樂，我積極嘗試多角度的協作與可能
2022正式步入區塊鏈成為NFT創辦人，我開始到處跑商業論壇、加強WEB3各類知識
與音樂同行前輩建立起區塊鏈戰略合作關係，與政府進行文娛產業的轉型討論

我才知道，原來——我能做這麼多事。

當我拿到了所有的影視文件，我知道了產業分析，我知道我能聯繫哪個劇組
我知道他們喜歡什麼，我知道他們的經歷，我知道他們思考什麼
我知道現在市場上喜歡的分析數據，當我在科技人身上得到了第一手的報告
當我從政府局處進行年輕世代在未來內容的生成。
我才真正發現我已經不只是一個寫手，我已經不是一個公司的底層

當每次在任何地方，無論是總編、作家、執行長還是誰聽到我的身份
都會露出大吃一驚的表情時，我才知道我的位置已經不是寫手了
我不再擁有那種無助、那種不知道自己該怎麼辦的心態
當我於昨天開始正式邁入『文學的象牙塔』我才知道文藝圈與文娛圈的差異

這是一個陌生的環境，但不陌生的是——大家都談錢這件事

20號要進行東立出版社的複試，直接面向副總，做華語原創漫畫的企劃
和太多副總、執行長見面聊過的我已經對這類位高權重的人輕鬆看待
當我用文字進入音樂、橫跨影視、邁向出版、再橫跨區塊鏈、再踏入漫畫
我知道我的文字就是我的商品，也就是我的光環，也是政府培養我們的原因
因為我們是特別的，當大家在下一口飯著想時，我們在思考社會發生了什麼問題

並記錄下來

如今政府希望我們把這能力不只用在故事開發，影視化影響觀眾，更希望我們與企業進行媒合讓企業的CSR Or SDGs能藉由社會面的編劇、作家發揮企業價值，讓企業幫助弱勢
我們開始學習如何與商人進行溝通，我們開始進行一連串的公益提案課程，他們也希望我這特別的年輕編劇，能利用我自身的優勢『未來內容』幫助到企業

這時我才真正站出來，發現自己已經拋開過去那自卑的自己

我不去尋求誰要認可我，例如哪個前輩要認可我，我才會感到我的作品被認可
例如我要有作品，我才會在這產業被認可
我知道，這些1%的機率的影視作品其實是『附加的』重要的是我們的核心價值
最現實的當然就是，我們的身份備受認可

我們知道前輩有多拼，而一般大眾不會知道我們到底有多拼

所以我讓我的文字如水一樣，流向音樂、流向影視、流向區塊鏈、流向出版、流向漫畫、流向任何需要故事的地方，甚至是：遊戲圈
並在11月的TCCF（創意內容大會國際內容版權市場展）進行專業人士的影視故事擺攤

這就是——我們職業文字工作者
也是老師說的：這年代，要什麼都會寫才能活得下去