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【超現實才是現實】@Artflowjournal

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「這些作品的意義在於令人敏銳意識到日常生活的不完美之處。」

-Rene Magritte

納粹德國對比利時的佔領成為馬格利特藝術生涯中的重要轉折點。「戰爭開始前,我的畫作表達焦慮,但經歷過戰爭後,我明白了藝術中最重要的是要表達美好與魅力。」可能這是藝術家的天命,就是要幫助更多的人心靈快樂,在不完美之中保有樂觀的心。


2017年佳士得以1,440萬英鎊的價格拍出 《心弦》(1960年作),此作中馬格利特將一個空杯子置於一片雲彩之下,杯子一般用於盛裝液體,而畫中的杯子滿載白雲,解決了「雲彩的問題」。在此作中,水便是將看似毫不相關的事物相連的「親和力的選擇」,畫中無水,卻令馬格利特得以將事物以奇詭方式結合起來。

《親和力的選擇》(Elective Affinities),是1933年比利時超現實主義畫家雷內·馬格利特的布面油畫。其創意來自於歌德的著作《親和力》。 馬格利特曾經對此作品回憶道: 1936年的一個晚上,我在房中醒來,房子裡還放著一隻鳥籠,鳥在裡面睡覺。一種擴散的錯覺使我看到籠子裡是一個蛋,而不是一隻鳥。於是,我抓住了一種驚人的詩意奧秘。我所感受到的驚異確實是由鳥籠和蛋這兩個對象之問的內在聯繫所喚起,而這以前我總是藉助於把無關的事物安排在一起來引起這種震驚。此後,我致力於探導鳥籠以外的對象是否也能藉助於它們之間的特殊的前定因素,產生類似於鳥籠與蛋之間的那種詩意。他還表示對於這種超現實主義意識,曾一度迷失在心靈深處。並因此激發了他對於三種事物的追求:對象、意識深處與對象相關聯的東西、以及它逐漸明朗起來的光輝。

如同老莊的哲學,子非魚安知魚之樂。一切的現實之所以成為現實,只是因為兩件物體之間,人為它們附加了意義。意義來自過去經驗,心智和思維,是內在世界投影出外在世界的構想。關係如是,感情如是,工作如是,是黑暗還是光明,是天堂還是地獄,一切全在心。

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