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香港電影殞落主因非合拍片水土不服 是意識形態影響以經濟層面的扭曲

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過去近十幾二十年,無論時事抑或文化人本身將中港(可能現在要叫陸港)合拍片歸咎於水土不服;這只是一個因素,根本原因是內地投資人以內地市場上映為第一順位;而廣電總局每一次各種嚴重過敏反應,尤其是意識形態的矯枉過正令香港電影人不斷自我審查導致扼殺創意工業的結果

本人非以行內人的角度分析,而是以一個普通觀眾、政治及國際關係的角度簡單以回歸前後作對比(藍營或內地的讀者到此可能覺得我不應「泛政治化去討論無關政治的藝術產業」,下面會解釋):

回歸前 ~1997

表姐,妳好嘢!(1990)
表姐,妳好嘢!續集(1991)
表姐,妳好嘢!3之大人駕到(1992)
表姐,妳好嘢!4情不自禁(1994)
國產凌凌漆 (1994)
電影描述一個中國落魄特工勇破強敵,尋回國寶的故事,刻意戲仿及惡搞電影「James Bond」(007)系列,並有不少中國大陸特色橋段,營造誇張的搞笑效果。
由於該片內容諷刺北京的時弊,故大陸電視台不會播出「完整版」,但從該片中節選的一些沒有諷刺內容的片段可在電視上播出

至於表達手法等影評相關讀者可自行維基百科不在此作影評,可以肯定的是1994年(回歸前)乃至2001年前的香港電影因沒有直接在大陸上映,沒有太多條條框框限制;倘以今日的大環境,以合拍的形式大概會流產或成為《人民的名義》一類具中國特色的嚴肅題材

九十年代是香港電影的黃金時期,除上述添食再添食的兩大片,還有《古惑仔》、《逃學威龍》、《赌侠》,大多數都有一類今日大陸一個網絡名詞「惡政隱」

回歸後 1997~2001

回歸的早期,仍有一定數量賣座電影;笑片如少林足球、及無間道、新紮師妹等一類香港警察為題材的諜戰片

少林足球(2001)
無間道

意識形態影響或扼殺創意

身處(過)大陸看電視劇就會知道,就如深圳一類一二線城市都仍被困在意識形態的束縛,題材永遠離不開數十年如一日的抗日、紅軍乃至最近時裝劇的反貪題材

由於過審條件及題材要求都要滿足當局口味,所以產生一類「抗日神劇」內“褲襠藏手雷“或台詞上突兀的預言詞諸如「我爺爺九歲就被鬼子殺了」「同志們,八年抗戰開始了」「同志們,抗日戰爭已經第七個年頭了,還有最後一年,大家一定不要放棄」等搞笑反智劇情

我不會去嘲笑這類劇組,而是覺得可悲;神州大地的創意工業因政治凌駕,影視人淪為混飯吃的人;致 藍營及國內的網民:不是港台的人凡事政治,而是政治題材乃黑色幽默的一種

香港電影的輝煌是否回不去?甚至終結?

對於香港電影人:

退一步劇情上「一國兩制」,就如當年《無間道》;無需大幅嘗試以大陸市場首要考慮

對於北京當局:

適當的自由度如2003年一段時期,能令創意重現;

亦能繼續令華文影視作品輸出海外華人及其他受眾,比起令人提防的銳實力大外宣,不是更能提升國際對中國的好感?


曾經的港產片暢銷星馬泰,逢年過節共同的話題,連結海外內華人的共鳴

這一個時代或許是短暫消失,不會消亡;

取決這一切的人除了香港影視人,還有神舟大地上的北京當局

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