《你好，李煥英》：旁人視為負累，她偏不覺苦，靜心等我歸去。

就算全個世界　亦都失去　她也在這裡
全場突然寂靜　她都給我衷心的讚許
就算誰愛過我　又給收去　她熾熱不退
旁人視為負累　她偏不覺苦　靜心等我歸去
- 何韻詩《絕對》

“在我們尋尋覓覓，去找我們的'愛'之際，其實，我們從出生那一刻開始，已經有一份很大的愛包圍住我們，那是什麼愛呢？就是我們爸爸媽媽給我們的愛。”

《你好，李煥英》，我都給朋友說這是一部“值得我的感性壓倒理性給出好評的電影。”有人說這是屬於賈玲的個人創作，可我更覺得她屬於所有母女，或說所有母親。她提供給我太多的情景去映射自己，去共情，走入屬於母女們的場域，這裡不僅有英子和曉玲，還有媽媽們和我們，這是有潛力的、共通的、可以無限延伸包容的情感，也是這部電影的魅力所在。貴在賈玲的真誠，她把自己壓箱底的最珍貴的東西帶給了觀眾，所以我可以見她，而後見自己。

影片初，曉玲對於媽媽是內疚的，出生以來，從沒有真正讓媽媽驕傲過一次，還沒等到自己有出息，媽媽卻先一步要離開了。這時曉玲卻墜入八十年代，走進了少女李煥英的生活。在這個世界，她想盡力對媽媽好一些以彌補此生的抱憾，希望媽媽抓住沈光林這個“大好事兒”，得到相比此生更加幸福光彩的人生。她幫助英子買到了全廠第一台彩電，在文藝匯演舞台上表演逗英子笑，撮合英子和沈光林好讓她以後不要太辛苦。直到英子與她坦言已經和別人領了結婚證，兩人吵起來，還撕破了結婚證。

“我過得真的很幸福，你怎麼就是不相信我呢。”作為母親，可能孩子的自我否定是對她很深的傷害。曉玲希望沒有她媽媽可以幸福，認為媽媽應該選擇一條更正確的路。她不知道的是，這個世界上並不存在一條真正“正確”的路，媽媽所有的選擇所創造出的不確定正是在當時當刻，這選擇的魅力。無法後悔，也不會後悔，而媽媽的選擇，也為她自己，帶來了更繁複更有意義的人生。不得不說李煥英是個好媽媽，在做出選擇之後，也並沒有把曉玲視為自己的附屬品，“孩子，她有自己的生命。”曉玲擁有屬於自己的河流，李煥英愛她，尊重她，在她自我否定的時候，李煥英希望自己仍然賦予她愛，讓她尊重與肯定自己的存在。

曉玲也不知道，媽媽正是那個帶她走進這個把八十年代世界的人，是對一切都心知肚明的人。在她為媽媽買回電視的時候，在她上台表演的時候，在打排球賽的時候，看著她笑的英子，就是自己的媽媽。而英子所做的一切都是為了讓曉玲知道，她願意幸福地背負著這個負擔，她走出的每一步都是堅定的，從沒有設想過“如果沒有這個女兒”會如何。於是，當她看到自己的女兒因為不夠好、不能讓自己驕傲而責怪自己，便在生命彌留之際告訴女兒“我偏不覺苦”。

在曉玲終於明白的時候，那段哭戲和回憶，​​是賈玲本人獻奉上真心的，整部電影只有這幾分鐘是完全留給她自己的，我們也在影院中感受著她的感受。最後，李煥英撫平了賈曉玲心中的愧疚，在這為女兒做的最後一件事結束之後，曉玲歸去後，也安心地結束了自己的人生，能和曉玲一起走過自己的少女時代，抹去曉玲心中“自有記憶起，媽媽就是中年婦女的形象”，李煥英女士一定也很開心吧。

對於李煥英女士，圍繞她的問題是：“如果我的女兒並不能為我帶來世俗等級上所定義的驕傲，我還會選擇生她嗎？”她的答案是，邁出的每一步所帶來的悲喜，都會承擔。對於女兒曉玲，是“如何亂行亂撞，我都准你隨時回來睡”。

（我絲毫不想掩蓋自己對這兩位女性的喜愛。張小斐實在很讓人心動，她身上有一種尚未被發掘的模糊的美，在這部拋棄男性凝視的電影中尤其能感受到。賈玲的處女作真的很讓人驚喜，在看完這部電影之後，才認為她的可愛是經歷了破碎而後又重圓的，這種可愛則顯得更立體和動人了。）