陳士璧

陳士璧〈雪之境象〉2020，明膠版複合媒材，137x40cm

陳士璧〈空山〉2020，明膠版複合媒材，80x80cm 鹿柴 唐代詩人王維「 空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。」幽靜的山谷裡看不見人，只能聽到那說話的聲音。落日的影像映入了深林，又照在青苔上景色怡人。筆者意在表現山的空寂清冷，空廓虛無之感。

陳士璧〈山嵐竹聲〉2020，明膠版複合媒材，80x80cm 對於台灣高大的芭蕉樹混雜著竹林地有很深的在地情感，綠意盎然的竹林在細雨洗刷竹葉，稀稀簌簌的雨水聲，遠眺山嵐霧氣自然形成了一幅濃淡相宜的水墨畫，竹枝隨風搖擺蒼翠有勁，窗邊響起雨滴交響樂曲的超現實主義。

陳士璧〈紅色乍現〉2020，明膠版複合媒材，80x80cm 根據《考工記》的〈冬官考工〉記載：「橘踰淮而北為枳，.....」是指生物由同趨異的變種過程，若以「橘」為正統的代表，橙、柑、枳皆屬於「橘」的變種，也就是植物在遷徙的過程中，為求生存而做的自我調適。

陳士璧 《月落寒蟬之二》 2020，明膠版複合媒材，80x80cm陳 形形象的具體畫面，延伸出抽象的一般概括和景象，如秋夜引發的淡淡哀愁，這是一幅觸景生生情的作品。「蟬嘶於夏秋，不久即死」蟬到寒冷天氣便噤聲一般，如政治「寒蟬效應」的顯現。

陳士璧《月落寒蟬之一》2020，明膠版複合媒材，80x80cm 形象的具體畫面，延伸出抽象的一般概括和景象，如秋夜引發的淡淡哀愁，這是一幅觸景生情的作品。「蟬嘶於夏秋，不久即死」蟬到寒冷天氣便噤聲一般，如政治「寒蟬效應」的顯現。

中國傳統文人畫的群組，介於俗世與避世之間，出世與入世的取捨，在文人的行動與社會的理想距離，猶如田園般的理想國度。知識份子和體力勞動互相自然結合，藉著大自然的神秘淨化自己，《晨寂》是筆者自我心情的寫照

形象的具體畫面，延伸出抽象般的概括和景象，如秋葉引發的淡淡哀愁，這是一幅觸景生情的作品，『纏嘶於下補久吉死』纏到韓冷天器變噤聲一般

對於印象派的感動，筆者以東方水墨來呈現光影畫面的佈局，在『光』的捕硺上屆物光影印巷集對景物想巷利的擴充，讓空間想象力復活，內在情感偏向主觀創照更『自我』的領域

由於受到荷蘭後印象派畫家文森梵谷的畫《星夜》用色所影響，以藍、黃、黑為強烈對比主調用色，呈現在前衛的烏托邦精神或科幻電影中，對於宇宙太空的幻想以及全球美學思考和都市居民的凝視之下，形成一種距離美學形式

如果這是地球村的烏有之地，對於19世紀浪漫主義者以時間取代空間的方式，已經在一個旅遊移動的烏托邦所取代

如果你離開陽光之國，再度回到悲傷的國度，是否會因為心情改變而使畫面用色有所變化？還是忠於自然的偉大？