#人類圖與古典樂

~ 從人類圖說聽貝多芬 實驗3 ~

(貝多芬年紀念)

<莊嚴彌撒‧迎主經>

https://www.youtube.com/watch?v=4pA5Nuj2NOY

( 這帖與前兩帖不同。前兩帖立意似乎是，以貝多芬佐證人類圖。好像人類圖是可以解釋、旁證、啟發，我們對作曲家作品的了解的。亦即：人類圖是有效的。但這帖卻是要實驗：「人類圖不能解釋音樂中的神作」這個觀點。是想嘗試拆人類圖的台。:P  我故意舉個貝多芬的「宗教」音樂當例子來試…)

(方法上，我保持自己：延續前兩帖對貝多芬「符合人類圖的」了解，不要自己前後矛盾。並且儘量不參雜，自己以前對貝多芬其他作品的印象。)

( 前帖提要：帖一<悲愴奏鳴曲>：情緒中心空白，貝多芬放大了當時樂譜潛在購買者，戀愛言情男女的情緒。另外，貝多芬直覺中心有定義，所以篤定；帖二<命運交響曲>，因為貝多芬有10-57通道，追求完美形式，意志力中心ego有定義。)

(這帖<莊嚴彌撒‧迎主經> ，本曲例最明顯的精神就是：崇高。應該沒問題。)

(我個人覺得1. <莊嚴彌撒‧迎主經>的曲式，不是ABA那種，也不是經由錘鍊少數動機建構音樂，命運交響曲那種。而是：旋律無限謳歌式的。這在貝多芬晚期作品，如弦樂四重奏，常見。2. 這曲不是基督教式無我啦懺悔啦那種情感的「宗教」音樂，而是貝多芬表現「自己」內在精神的。是表現自己，ego，唯我。)

前提敘述完畢，以下是我的聆聽心得：

1. <莊嚴彌撒‧迎主經>裡篤定(低音達-達達~節奏)與唯我意志，與人類圖顯示的相符；

2. <莊嚴彌撒‧迎主經>裡的崇高。貝多芬有2-14通道，關鍵字是脈動(beat)。G中心2號閘門是「高我」，接受較高意識訊息 (天啟?) 的通道。這與人類圖顯示的相符；

3. <莊嚴彌撒‧迎主經>裡，旋律無限謳歌式的，只向自己的內在，尋求精神自由。硬要說負面的話就是有點：耽溺。貝多芬是一分人，自足型的。這與人類圖顯示的似乎相符；

4.但這曲似乎並不追求(表面的)完美形式，不像<命運>由少數動機「發展建構打造」的那種「追求唯一正確」的形式。貝多芬晚年的曲子一般不是唯美，比較像是「壯美」，有點神祕型的。不追求完美形式下，他裡面怎麼想怎麼弄的？ 這人類圖裡似乎沒提供一針見血的線索 (但我人類圖的程度非常初級)

我個人目前實驗聽來的感覺是：貝多芬晚年這些，不追求表面完美形式，神秘壯美的作品，他是怎麼綜合出來，爆炸出來的，他自己的內在作曲機制怎麼運作的，似乎人類圖不能解釋。難道都要用 2號閘門「高我」來解釋嗎 ?  我知道另一本書把2-14通道的關鍵字叫做「煉金士」。還是人類圖真的可以解釋 ?  我人類圖的程度很不怎樣，這帖就在留下這問題結束，以待方家指正了。

(待續)

以上文章來自https://reurl.cc/e8Nmoj

珊卓小小回饋：

我對於古典樂沒有研究，但是從他文章裡面幾句關鍵話讓我好奇貝多芬做莊嚴彌撒的年歲，查了一下大約走的是凱龍運程（大約貝爺49-53歲）所以也叫出了凱龍合圖對照。

在合圖裡面發現貝爺開了一整條新的通道（39-55），這條個體人通道與宗教、詩歌有關，這些（除了太陽回歸）之外的星體回歸或流年呈現的是嶄新的課題和其他東西，而這些都會成為你生命裡的一部份~是會添加到你的生命軌跡裡的額外脈絡。也許可以從這個角度去思考看看喔～

另外是；

1️⃣Zen上面的名人圖有時候我會再參照占星或其他家的人類圖軟體跑跑，因為Zen有分準確等級，像貝爺的出生時間屬於有爭議，不良數據或有衝突（有兩個出生時間）我自己偏向於先分析準確數據的名人圖。

2️⃣還有我其實蠻好奇一件事，他出生於1770年，據聲音告訴Ra，1781年以後的人才是九中心人，那麽1781年前出生的人需要從人類圖角度切入來瞭解嗎？

假設可以，（因為反正圖也跑的出來）那麽貝爺的四箭頭三右一左，在感官系統（tone)這裡是偏情緒覺察，也是走向轉化與精神覺醒的，能夠接受所有一切在心智流過，對於頻率相當敏感，這是左箭頭所無法覺知到的。

這也許也能當作參考數值喔。

3️⃣所以我的結論是，有些從圖上看不出來是因為閘門（gate)底下➡️有爻（line)再下去有折色（color)➡️調性 或定調（tone)➡️基礎（base)。

這些更底層的子結構，有些是人類圖心理學層面，有些是健康系統，還有最根本的印記。