海豹妮

北京师范大学新闻传播硕士,中国国家话剧院宣传,撰稿写影评剧评,关注新闻、影视戏剧、平权、政治话题

《喜欢,轻吻,快跑》:人生比电影更让人惊叹

今年戛纳入围主竞赛单元的多部影片都相继出了资源,比如《燃烧》《幸福的拉扎罗》《盛夏》,比起被众多影评人称赞的这几部,我最喜欢的则是这部讲述同性恋情的、来自法国导演克里斯托弗·奥诺雷的《喜欢,轻吻,快跑》。

如果说去年席卷全球的《请以你的名字呼唤我》是一首属于青春期少年的夏日恋曲,那么《喜欢,轻吻,快跑》就是一支颓废中年的蓝色月光奏鸣曲。

这部电影哀伤、忧郁,却又处处体现着生命力,阅片量大的小伙伴能够从中看到许多经典影片的影子,有“爱在三部曲”里最浪漫的邂逅,有《湖畔的陌生人》身体的契合,有《请以你的名字呼唤我》中“小布尔乔亚”情节直击灵魂的对话,也有《平常心》里的生离死别。

《喜欢,轻吻,快跑》的故事发生在艾滋大爆发的九十年代,35岁的中年作家雅克在异乡出差时结识了22岁的大学生亚瑟,两人一夜狂欢,自知患病时日不多的雅克面对着少年亚瑟的热情,始终退缩不愿再次相见,在巴黎与儿子路路、好友马迪厄相依为命。

直到前男友马克因为艾滋病去世,摧垮了雅克,让他卸下心防,逐渐接受了亚瑟,来迎接死亡的到来。

整个片子最打动人的就是雅克和亚瑟细腻的情感历程。

雅克的人生是孤独的,他不再对人生抱有任何期待,而亚瑟,鲜活、充满生命力,会带走爱人的内衣,会在爱人发烧时与他赤身相拥入眠,甚至还想为了爱人而到巴黎闯荡一年,甜蜜得像只布列塔尼小兔子。

来出差的青年作家,爱读书的年轻学生,在异乡的电影院里的一次邂逅,开始于情欲。光影变幻的影院、暧昧的眼波流转、试探性的对白——

“你进来时我正在考虑要不要出去?”“你是为我留下来的?”

“人生比电影更让人惊叹”“人生比电影更蠢而已”

整个片子处在一种蓝色的基调中,干净、忧伤,像一部塞纳河畔的散文诗,二人来到河畔开始互相了解。

最细腻的部分莫过于俩人在即将分别时的不舍与试探,一个想留,一个想却不敢,像两个小孩子一样可爱。

本该只是一场没有下文的美好邂逅,却因为雅克的一个电话打破了二人的界限,拉近了彼此的距离,从金斯堡、兰波、到奥登、沃尔特,一连串的同性恋先锋把亚瑟这个带有小布尔乔亚情节的文艺青年迷住了。

两个人也经常靠书信沟通,但始终没见第二面。

一个是为了爱痴痴等待的青年亚瑟,一个是因为孤独和绝望放弃爱的中年雅克,一个向前,一个后退,在想要前去找亚瑟的路上,一边流泪一边调头放弃的雅克牵动着观众的心。

影片的前半段是两人爱情的开始,直到雅克前男友马克的死亡,彻底让雅克陷入绝望和自杀的阴霾中,独自去医院做检查,和各种人约炮,浴缸里想起马克时的痛哭……

亚瑟终于来到巴黎找雅克,他却因为生病编造谎言不愿相见,内心又放不下,傻乎乎地趴在地板上,听着楼下亚瑟的声音,悄悄跟着他走上街头。

你看,即使是那么悲伤的基调,法国人还是那么会说情话,会描述这些恋爱中人的微小细节,给他听音乐、为他跳舞,在生病爱人的床边说着,只要我脱光抱着你过上三天三夜,你就会退烧。

亚瑟会在雅克耳边重复着,“你不用假装自己已经死了来保护你的孤独”“我对你没有一般的想法,而是特别的想法。”

这些细小的生活片段和情人间的絮语,是让雅克重拾生命力的闪光点。

雅克和亚瑟的关系,从若即若离到坦诚相待,循序渐进的发展都有依可循。

当俩人依靠电话交流时,雅克告诉亚瑟几种类型,惠特曼是人尽可夫,错金发男是人心中幻想的存在,凡德尔公园是对于他人有缺陷,但对于自己是完美。当时,雅克说亚瑟是自己的惠特曼。

然而,影片结尾雅克打完亚瑟最后一通电话之后,亚瑟坐在电话亭外孤独地等待。意识到,原来,你是我的凡德尔公园。

除了细腻的对于爱情和生活的描写,《喜欢,轻吻,快跑》比同类电影最让人欣喜的是对于“同妻”和HIV的处理。

在《请以你的名字呼唤我》中,两位男主角都各自有妻子或女友,她们在电影中被轻描淡写地带过,甚至是一种“被隐瞒”的状态,可是这部影片中,亚瑟向女友坦白了自己的取向和过往经历, 这种两个人坦诚相待的“闺蜜感”让人觉得舒服愉悦。

女性角色也有了自己的话语权,在得知真相后,她的心理状态是怎样的被呈现了出来,而不是作为一个背景带过。

雅克的前妻也是一个潇洒的女性形象,关心孩子和雅克,甚至在雅克生病时和亚瑟一起在医院照顾。

《平常心》里,HIV带走爱人间的最后一丝希望,到去年戛纳主竞赛的《一百二十击》里,HIV是维权组织对抗的目标,《戴上手套擦泪》里的HIV已经成为一种人人在等待的“死亡通知单”。

而在这部电影中,HIV的存在感只是一个交代主角命运走向的沉默背景,不渲染死亡和痛苦,让一切归于平静安宁。

电影中有许多迷影情节,爱看法国电影的定是不能错过,比如雅克和亚瑟相遇的影院里播放的是《钢琴课》,

墙上的于佩尔主演的《奥兰多》舞台剧海报、《雾港水手》以及《男孩遇见女孩》。

这些细节设计充分照顾到了巴黎人文和时代语境,经典海报、90年代迷幻乐、特吕弗墓碑,景观牵引观众注意的同时降低了影片文本带来的哀伤值,让观众可以把精力放在二人的感情发展而并非带着一种“同情”、“卖惨”来看同性恋群体。

人生啊,本就是比电影愚蠢的存在,我们哪有可能拥有这样极致和浪漫的爱情?

当你明知道时日无多,还会不会竭尽全力感受生命带来的热情、欣喜与悸动?

如果你的回答是“会”,那么恭喜,

你拥有了比电影更值得惊叹的人生。

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